Musique classique : le Romantisme

« Le mot de romantique a été introduit nouvellement en Allemagne, pour désigner la poésie dont les chants des troubadours ont été l’origine, celle qui est née de la chevalerie et du christianisme.  »
Mme de Staël, De l’Allemagne, 1810/1813.

« […] certains critiques sont convenus d’honorer désormais du nom de classique toute production de l’esprit antérieure à notre époque, tandis que la qualification de romantique serait spécialement restreinte à cette littérature qui grandit et se développe avec le XIX^e siècle.  »
Victor Hugo, Préface des Odes, 1824.

Beaucoup d’auteurs fixent en 1830 la limite entre Classicisme et Romantisme, tandis que d’autres la situent en 1820, voire en 1810. Ces divergences démontrent que ces deux styles sont intimement liés, notamment si l’on considère les trois manières de Beethoven (1770-1827), à la fois génie du Classicisme mais aussi précurseur d’avant garde pour les mouvements à venir. C’est 1810, année des premières compositions de Schubert (1797-1828), qui est choisie ici comme date charnière, tout en conservant Beethoven dans le Classicisme de ses origines.

 Œuvres pour Piano

Les plus grands compositeurs Romantiques s’y sont illustrés, par des compositions pour Piano qui ont souvent constitué la colonne vertébrale de leur œuvre entière.

 sur les Œuvres pour Piano de Schubert (1797-1828)

La Folia !

De grands compositeurs romantiques ont consacré La Folia comme thème de prédilection pour d’inventives variations. Une « Folie d’ Espagne » éminemment contagieuse et savamment pimentée, qui contamina Giuliani, Liszt, Sor …

 Musique de chambre

Quatuors à Cordes 
Le berceau dansant des divertimenti, qui donna naissance au Quatuor à Cordes* du classicisme (composé de deux Violons, un Alto et un Violoncelle), a beaucoup évolué jusqu’à l’envolée romantique : il est devenu la profonde expression de la vie intérieure des ête d’absolu.
 * Stendhal en fit une description imagée.

Autres formations de chambre 
La Musique de chambre contient des pièces conçues pour divers instruments à cordes ou à vent, en effectif réduit mais varié, allant de un (excepté le Piano seul) à dix instruments (le Dixtuor). Sonates (souvent avec l’accompagnement du Piano), Duos, Trios, Quatuors, Quintettes, Sextuors, Septuors, Octuors et Nonets : autant de formations à découvrir.

 sur Schubert (1797-1828) : Quatuors et musique de chambre

 sur la musique de chambre de G. Onslow (1784-1853)

 sur la musique de chambre de Mendelssohn (1809-1847)

 sur la musique de chambre de Schumann (1810-1856)

Musique concertante & symphonique

Le Concerto  
Le romantisme et le néoclassicisme offrent leurs pages les plus célèbres …

La Symphonie 
Sous l’impulsion des neuf symphonies de Beethoven, le romantisme donne à ce domaine orchestral devenu majeur ses heures de gloire, par d’authentiques chefs-d’œuvre.

Tumultes et diableries

Le châtiment suprême, les affres des enfers vers lesquels des démons diaboliques entraînent les damnés, les flots déchaînés, le tonnerre qui gronde son mécontentement, la foudre implacable qui s’abat dans un éclair destructeur pendant que le vent siffle la terreur : tous ces tumultes et diableries n’ont pas échappé à des mises en musique savoureusement évocatrices de Berlioz, Liszt, Moussorgski, Rimski-Korsakov, Rossini, Saint-Saëns, Tchaïkovski, Wagner ...

Musique Sacrée

Une fervente beauté qui émeut par sa pureté ; car au-delà du dogme religieux, c’est bien le divin qui domine. Le style Romantique a adapté cette céleste célébration selon le dicton Vox populi, vox Dei.
La parole est au peuple, tandis que le chœur devient monument divin.

Œuvres Lyriques

De l’Opéra au Lied : tout simplement pour la Voix et les émotions qu’elle exprime, par son éclat et sa douceur, sa force et sa pudeur.

 sur les Lieder de Schubert (1797-1828)